虽然米芾早年痴迷“二王”书法，为了获得王羲之《王略帖》，不惜跳江逼求蔡攸，但是随着鉴赏水平的提升，米芾晚年不再一味痴迷“二王”，甚至说出“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”。

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正因这句话，很多学者抨击米芾，认为他骄横无礼，因嫉妒“二王”实力，自己一生无法企及，而口出恶言，其实米芾此话内涵，并非单纯批判“二王”，而是客观论述“王风”太过盛行，所造成的一系列问题。

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自《淳化阁帖》编成之后，书法界上行下效，大力临摹“二王”法帖，部分学者无法掌握灵巧、精深的笔法，把字写的娇媚纤弱，导致书坛风气太过阴柔。

而且王羲之多用侧锋，字体中宫紧结，一旦结体和笔势放大，点画四处飞荡，成为一盘散沙，故此“二王”笔法写不了大字，晋唐几百年，少见大字作品。

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米芾深刻意识到这一问题，于是他逃出“二王”藩篱，把自创的“刷字”笔法，与王羲之灵活的变化结合，写出飞动苍劲、奇逸超迈的大字行书。

譬如欣赏他晚年的“通神之作”——《唐诗五律一首》，雄伟气势胜过“二王”，具体书于北宋崇宁二年（1103年），彼时米芾53岁，已经“人书具老”。

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全卷121字老道浑实、郁劲潇洒，运笔多用藏锋，不再把爽劲之气露于表面，通过裹束笔锋，强化筋骨气力，给人一种博大精深、妙趣无限的厚重之感。

比方看卷中的“钓”字，点画偏为瘦劲，外观平滑流畅，但仔细观察右边下半部分的弯钩处，能明显察觉两处顿折，即为改变笔锋，衄挫用笔而形成。

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所以此处的墨色更加深沉，具有力透纸背的效果，与上方略显枯涸、轻盈的笔画，形成鲜明对比，凸显字体的流动感和生命力，结字略向右欹侧，但左右的布白偏大，恰好维持了稳定性，做到险中求稳。

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至于章法层面，如同这个“钓”字的构式一般，不甘于平凡，看似排列整齐，其实在中轴线上，随着结字开合、墨色枯润，呈现起伏波动的变化，更显天然本真的意趣之美。

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米芾把一向端庄雄浑的大字，写的如此活泼灵巧，改变大字式微的局面，拓宽艺术发展的道路，堪为书法史的一大奇迹，时常临摹此作，可以开拓笔势和创新思维，不被古人技法束缚，写出独特的个人风韵。

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而今，我们对米芾《唐诗五律一首》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品乃手工装裱，比普通印刷品更加细腻、还原。

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